Construindo escalas maiores
O som de uma escala é determinado pelo padrão específico de intervalos que compõe essa escala. As escalas maiores e menores são os tipos de escalas mais usadas em muitos estilos de música, mas há muitos outros tipos de escalas também.
As escalas maiores contêm sete notas (antes que a escala recomece uma oitava acima) e consistem de um padrão específicos de semitons (duas notas adjacentes) e tons (notas que estão a dois semitons de distância).
Esse padrão específico de tons e semitons é o que define qualquer escala maior, independentemente de em que nota começa:
Tom - Tom - Semitom - Tom - Tom - Tom - Semitom
Você pode utilizar os botões que indicam a tônica para mover (ou transpor) a escala a uma tônica diferente. Perceba que o padrão de tons e semitons (mostrado pelos pontos nas teclas do piano) nunca mudam.
(Nota: As pessoas que não estão familiarizadas com um teclado de piano às vezes ficam confusas de que as notas adjacentes não são necessariamente teclas de cores diferentes. Por exemplo, a distância entre Mi (E) e Fá (F), assim como entre Si (B) e Dó (C) é de um semitom, embora elas sejam todas notas brancas):
A "ortografia" das notas
Ao mudar de tônica, observe que às vezes as notas são escritas com bemóis e às vezes com sustenidos. Há algumas regras simples que explicam a grafia correta para cada nota em uma escala maior:
- A distribuição de tons e semitons é sempre Tom - Tom - Semitom - Tom - Tom - Tom - Semitom
- Para manter essa distribuição de tom/semitom, algumas notas necessitarão ♭s ou ♯s em cada uma das escalas maiores; exceto Dó (C) maior.
- Cada nome de nota é usado apenas uma vez. Por exemplo, uma escala maior nunca conterá tanto Lá♭ (A♭) como Lá (A).
- No sistema de cifras, os nomes das notas sempre acorrem em ordem alfabética e recomeçam depois do G (Sol).
Começando numa tecla negra
Como cada tecla negra pode ter dois nomes, por exemplo, Ré♭ (D♭) ou Dó♯ (C♯), como escolhemos qual deles usar como tônica? Para estas lições, escolhemos a que tenha o menor número de bemóis ou sustenidos. Por exemplo:
Ré♭ (D♭) maior tem cinco bemóis:
mas Dó♯ (C♯) maior tem sete sustenidos:
então mostramos apenas Ré♭ (D♭) como opção.
Você percebeu...?
Como este exemplo mostra, os sustenidos e bemóis podem às vezes se referir também a "teclas brancas". Algumas escalas, como a de Dó♯ (C♯) maior mostrada acima, usam nomes como Mi♯ (E♯) e Si♯ (B♯) que podem soar estranhos; por que não chamá-las apenas de Fá (F) e Dó (C)?
A resposta se refere outra vez às regras de ortografia. Como cada nome de nota é usado exatamente uma vez em cada escala maior, algumas escalas exigem este tipo de escrita incomum das notas. Em Dó♯ (C♯) maior, os "espaços" para Mi (E) e Si (B) exigem que ambos tenham sustenidos (para manter o padrão de tons e semitons), enquanto os espaços para os nomes das notas Fá (F) e Dó (C) também são aumentados, para Fá♯ (F♯) e Dó♯ (C♯).